至于《流浪地球》里一直贯穿着的那种对于土地和血缘的眷恋感、那种永恒的乡愁意识、那种对于“家园”的守护和礼赞，无疑都是独属于中国的诗意。主创者也不遗余力地在所有细节里反复提醒观众这是一个中国人主导的故事：
社会运行方式、人际交往方式、国家治理方式乃至于“道路千万条、安全第一条、行车不规范、亲人两行泪”的宣传语，都在用着我们最熟悉的形态。这种主导一直延续到了影片结束的高潮段落：
世界各国的车队在一个中国小女孩的感化下、百川归海式地聚拢在几个中国年轻人周围，这在以前的观影经验里，是只有美国人才能做到的号召力。
《哪吒之魔童降世》代表了现代美学对远古神话的浸润，《流浪地球》则暗示了东方情韵对西方题材的调适，前者是传统素材的隔代重述，后者是传统哲学的异地再生，前者是实体性的，后者是观念性的。
它们都是中国电影对中国文化营养宝库所完成的一次重新发现，它们共同验证了中国电影的逐步成熟。
