所以这次，观众终于看到了符咒、封印、结界、石化，看到了神族、龙族、人族、妖族的分野与对立，看到了水系魔法和火系魔法相生相克的碰撞共舞，看到了法宝的层出不穷，看到了启示录般的杀劫，以及置身于这个杀劫中的身世之谜与宿命抗争。全世界终于目睹了一个辽阔玄幻的东方大陆，一个属于中国的诸神盛典。
此刻，很多人开始相信，如果真能在银幕上复活华夏神谱，那《哪吒之魔童降世》，就相当于中国的《钢铁侠》与《美国队长》，《西游记》和《封神演义》，就相当于中国的《复仇者联盟》与《X战警》。
同样是人类想象力的重要表征，同样是电影艺术的重要题材类别，如果神话是民族基因中可随时调取的材料，那科幻看起来似乎与中国关系甚远——毕竟，农耕文明特有的实用主义态度，让中国文化的历史源流中既缺乏科技理性、也缺乏幻想感性，无论“科”还是“幻”，在这片土地上的先期积累都很薄弱。
然而2019年初，《流浪地球》的横空出世，几乎一举颠覆了这一刻板认知。没有人能在生搬硬套和亦步亦趋中实现自己的成功。拍出中国特色的科幻，关键在于，能否给科幻这个来自西方的范式，加入中国文化的思辨与反刍，用科幻这个载体，来实现中国的表达。
