15岁就出来打工的汪化大部分时间都得住在这样的环境里，画画是唯一让她感到快乐的事儿，她已经坚持了6年。
拥挤的公交车和地铁中，没有锁门的空旷教室黑板上，甚至是无人经过的走廊里，她都能展开画纸。在中央美术学院食堂工作时，汪化总是等到下班后用抹布仔细擦拭油腻的饭桌，然后铺开画卷。对于她来说，这是一天最有仪式感的时刻。
“其实画画就像我的救命稻草一样，我只要抱着它，运气就会来。”这个打工妹相信。
但那时，汪化已经34岁了，还是个彻彻底底的北漂。父母从老家闽北农村到北京来看她，却被房东告知欠了两个月租金。为了安抚父母，汪化最后才答应了美术馆。
这也是她少有的几次卖画——那是一幅30米的长卷，白色的画纸上只有黑色的线条在伸展。类似古老宗教面具和建筑部件的图案穿梭在细密的线条之间，密集之处交叉缠绕，压得人喘不过气来，空旷之处则只有主体的轮廓线。
有人评价汪化的画充满混沌气息，那些线条没有起点也没有终点，“像极了人生百态”。
汪化在青春时期就经历过这种仿佛看不见出路的混沌状态。从六岁起，她就很少见到父母。母亲经常离开家，到很远的地方化缘，建寺庙，每年只回家三四次。放学回家后，汪化总是无助地抱着院里乱跑的鸡，在家门口等人来开门。
汪化小时候的衣服都来自母亲四处化缘时朋友的施舍，没有几件合身，就像大旗一样挂在汪化瘦弱的躯干上。老师对这个成绩不好的学生从来都是不管不问，调皮的男生还会时不时地打她。
她迫不及待想要跳出来，离家打工时汪化只有小学文凭。从南到北，她到过很多城市，大多都是做点菜员。她喜欢下命令的感觉，“我写了什么，服务员、厨师都要照做”。
