《开 罗宣言》的意义在于，声明将“剥夺日本自从1914年第一次世界大战开始后，在太平洋上所夺得或占领之一切岛屿；在使日本所窃取于中国之领土，例如东北三 省、台湾、澎湖群岛等，归还中国；其他日本以武力或贪欲攫取之土地，亦务将日本驱逐出境。”因此，《开罗宣言》不但明确了战后日本归还侵占的中国国土的义 务，而且也是中国第一次以国际大国的身份与英美共商要事，提高了国际声望。这或许也是为什么拍摄的是开罗会议，而不是在历史上更加重要、但中方不曾参与的 德黑兰会议的缘故。
其实，在影片的预告中，蒋介石并未如这次的单人海报一样，尴尬缺席，不过，还是可以看出，影片可 能更着重突出的，是毛泽东对于开罗会议的表态支持。作为一部历史影片，在最终的成片中，或许不至于出现让毛泽东和斯大林参加开罗会议这般明显的史实错误， 但是目前的宣传态势，又不由得让人们有这样的担忧。考虑到导演一栏里是前些天因为被拐女教师事件而闹得沸沸扬扬的《嫁给大山的女人》导演胡明钢，更是让人 为影片的三观取向捏一把汗。
▲《开罗宣言》蒋介石版海报
从 《建国大业》、《建党伟业》到《周恩来的四个昼夜》、《秋之白华》，近年来的主旋律献礼片，由于政治动机于倾向过于明显，境遇都颇显尴尬，看起来，《开罗 宣言》也不免于此。事实上，在一些特殊时期与节日，拍摄某些特点题材的“主旋律影片”，是世界各国都在做的事情。二战期间，美国就曾派约翰·福特和弗兰 克·卡普拉等顶级大导前往战场拍摄纪录片鼓舞军威，霍华德·霍克斯和拉乌尔·沃尔什等大导也在后方拍摄了宣传意味极浓的《约克军曹》和《马革裹尸还》，但 由于导演技法出众，这些影片即便不足以跻身影史殿堂，至少也是赏心悦目的水准之作。
回顾我们自身，90年代初制作的 《大决战》（辽沈、淮海、平津战役）同样是主题鲜明的主旋律献礼片，却也有值得称道的场面调度和史诗气质，其中部分场面被认为可与苏联的《战争与和平》相 提并论。而如今，在《战狼》这样与民同乐的主旋律电影获得巨大商业成功后，又会给我们的国营电影制片厂什么启迪呢？
