广告界的共识是，有大量数字存在的广告文案一定是失败的。
八一厂的声名给黄宏带来了极大的压力，“我最想听到也是最怕听到的一句话，‘我是看着八一厂的电影长大的’。”黄宏在一次采访里说。
辽宁曲协的曲艺作家崔凯和黄宏是多年的老友，在黄宏担任厂长之后，他发现老朋友非常焦虑。
“市场力量太强了，有正能量的、宣扬社会主义核心价值观的作品创作和传播都比较难，他一直觉得很焦虑。”崔凯说。
黄宏四处出击，到处找人取经、商量事。这可能是他从辽宁军区文工团时就保留下来的习惯。崔凯说：“黄宏经常拿着本子到曲协，到处找人遛活儿(练台词，改情节)。”
“你是一个军级的干部，你是一个省长级别的人，哪个省长会为具体的事去开讨论会，跟外头的人谈？”村言说自己能理解黄宏的焦虑。“黄宏是想搞些军旅题材的商业化主旋律。以前的中国影视要不就是政治宣传，没有商业性，大家不喜欢看。要不就是说纯商业、纯艺术，那样又不能满足所谓的宣传正面的思想。”
好莱坞从来都不缺少“主旋律”，《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰坠落》、《战马》和2010年的奥斯卡最佳影片《拆弹部队》都是宣扬美国式的主旋律又赢得了市场和口碑的经典。
早在2003年两会时，黄宏被问到如何看待一些文化艺术团体面临的生存困难时，曾说自己不赞成对它们进行扶植。“总扶植就形成了依赖，没有经费跟政府说，卖不出演出票也要跟政府说，一撒手，一不扶植，它就掉下去。”他提到了变革。“文化艺术团体应该靠市场生存。文化艺术团体应该以市场为标准。”
黄宏能提供给厂里的有自己的演艺资源，他开始像商业片那样“录通告”。2013年10月，黄宏带《目标战》参加《鲁豫有约》时，强调的点仍然是“真枪真炮，水陆坦克都是真的”。
这很像黄宏的师爷侯宝林相声里“真刀真枪玩了命了”的广告词。不过和他的努力方向背道而驰，在奥斯卡奖的奖项当中，有“最佳视觉效果奖”，但没有“丝毫不用特技效果奖”。
突围的厂长
突出重围时黄宏自己站到了台前，就像当年他演小品时一样，自己作编剧。这破坏了八一厂的老规矩。八一厂的老同志很多，批评的声音出现了。
