张藜老先生受了一辈子的苦，下农村改造，挨批斗，他在生活积累上有很深刻的认识。所以在音乐文学创作上，可以说他开创了改革开放时期的一个新的歌词模式，因为他有很深的生活功底，所以他的作品很容易被老百姓接受。习总书记的座谈会讲话关于“扎根泥土、扎根人民”这样的论点我认为在张藜身上体现得非常准确，他的从泥土里滚出来的一些词句，一些思想，一些情感，是我的良师益友。我的很多作品是在他的文艺思想影响下进行的创作，比如说，当年我们合作《篱笆、女人与狗》的系列插曲，就体现出他扎实的生活功力，那些词啊，都是老百姓天天在嘴里念叨的，但是作为一种文学形象出现在中国乐坛上给人一种新的启示。他的作品不是那种落俗的，他是有思考性的，是对世俗的藩篱的一种冲破。到后来我们的《亚洲雄风》一系列的合作，体现出他对时代的准确把握。
生活中，我们那些年身体好的时候，经常在一块儿采风，体验生活。他很注重生活的体验，他说“老在上面呆着，词会穷啊！思想会僵化啊！”所以他在这方面就有很好的经验。平时这位老先生为人很谦和，在艺术上，跟我合作也很愉快。我们很多作品都是商量着来，他对艺术很民主，但对自己的信念很坚守。他说：我们不能写那些没什么思想的东西，要给老百姓一种启示。不光是他写的《我和我的祖国》也好，还是《篱笆墙的影子》也好，他都是从不同角度来反映出社会的正能量，反映出社会的一种民族精神，这是我觉得给我以后创作生涯的一个很好的培养。老爷子一辈子写了很多的作品，可能跟我合作的成功最多，这种神交，可能别人不太理解。你说这《亚洲雄风》的词有什么？我就能体会出他的词中，那个时代的人们呼唤的一种时代精神。你说《十五的月亮十六圆》都是老百姓的土话，我们俩就能够捕捉到那种勤劳致富，人民对社会建设的一种追求。
我们俩是圈里最密切合作的词曲作者，曾经受到了圈里很多人的妒忌：张藜把我给“霸占”了！现在回过头一看，确实是他给了我很大的帮助。
