一、自辱献媚是靠不住的
电影本身是表现生活的艺术，美国当年五美分电影院能在全美兴起，走的就是亲民生活路线，再升华或美化一些生活故事和片段，让劳工大众或白领阶层得到精神上的放松。
而法国百代公司热衷于名剧大作，成本高，品味高，曲高和寡。最后的结局是好莱坞占据了压倒性优势。
美国政府也意识到电影在意识形态传播方面的作用，它们给制片公司设了条条框框(海斯法典)，像吻戏不能展现，性暗示镜头要删除，正义必须胜利，家庭温馨和谐等等，今天看来虽然这些条例有些可笑，但它是美国电影航母顺利起航的前提。
再看中国，从八十年代以来，中国N代导演们，都热衷于通过影片去迎合西方人对中国的看法，以得到西方电影节奖项为最高标准。
墙外开花之后，回到国内成为权威，再引导另一拔电影人也以此标准去追求XX奖。
这种恶性循环之下，中国电影很难展示时代进步的真实影像，更不要说展现中国人的自信和精神。
西方眼中的中国好电影标准是什么？
荒凉落后的山村
愚昧无知的人民
麻木没落的人性
诡异变态的性符号
就算拍现代社会，中国也必须是司法不振，人心卑劣，社会浮躁，黑暗无能。主角则以厉鬼般的执着，恶魔般的怨念来诅咒这个国家。
只有反叛体制的人或事才能得到西方的赏赐，说一千道一万，中国电影要想在国际上拿奖，多多少少必须证明西方对中国的“人权”指责是正确的。
我们总以为艺术与政治无关，可是三大电影节：戛纳，威尼斯，柏林，个个出自政治。威尼斯是墨索里尼搞的，戛纳是为了反制墨索里尼，柏林则纯粹是美国一手出资的政治工具。
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