就是诺贝尔文学奖，不也是执行着这样一条价值观政治正确标准吗？不丑化中国先进正面的精神元素，抹黑推动中国历史前进的历史事件，或者为殖民和侵略美言，怎么可能有机会获奖？李敖就一语道破其中的猫腻：“获得诺贝尔文学奖需要出卖自己的祖国”。
这个链条已经运行了很久，一直没有出现让美国人担忧的问题，但从战狼2到流浪地球2的连续出现，美国人觉得情况不大对劲了，中国的影视圈，出现了他们值得重视的对手，好莱坞对中国的段位压制能力，开始松动；而且，流浪地球2传达的中国文化价值观，比美国电影的价值观，更有历史的张力和现实的感染力。
世界的拯救，美国不再是当然的主角，也不再是美国诺亚方舟式的少数精英逃离地球的拯救方案，体现了中国人特有天下观的方案，带着地球一起流浪，寻找新的家园，表现的也不是超人般的个人英雄主义拯救者，而是根植于全球合作的集体主义精神土壤的英雄群体。
电影观众很容易在这两种不同的拯救模式里，看到不同文明之间的差别。
《流浪地球》系列的成功，是不是特别像华为的技术突破，给了中国的高科技产业赶超美国的信心。在华为之前，中国人普遍感知的是中国与美国的技术差距遥不可及，连车尾灯都看不到，所以就出现了“造不如买，买不如租”的主流看法，出现了中国自主技术创新，顶着嘲笑艰难前行的情景。华为在技术创新方面，给中国人卸去了一道精神枷锁，中国人在科技创新方面，一定行；西方的技术优势，并不是不可以赶超。
自此，中国人的自主创新，成为很多企业的共同追求，终于丢掉了“造不如买”的思想枷锁。
以吴京为代表的战狼和流浪地球系列，就是文艺界的华为现象。从《流浪地球》到《流浪地球2》，短短的四年时间，中国的科幻电影的水平提升之快，超出国人的预期。
中国观众发现，只要有人不戴着外国植入的思想钢印，我们也能够拍出世界一流的作品，传达中国人的价值观。
有了比较也就有了鉴别。中国为什么前些年以前没有这样的作品出现？为什么很多文艺工作者依然拍不出这样的作品，最终还是人的问题，还是人的价值观和立场站位问题。
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