只要中国的影视文化精英，端正三观，告别文化自卑和民族自卑，不再用西方的视角，戴着有色眼镜贬低抗美援朝的正面价值和伟大意义，他们就能找到取之不竭的创作源泉。
中国的导演们，就能走出思想的贫瘠，和缺乏讲故事的能力。他们只要对真实事件进行必要的艺术加工，不需要任何夸张，就能塑造一个个鲜活的，有着真实人物和事件为原型的中国荧幕英雄形象。
但这么多年来，几乎没有这样的经典大制作出现。为什么会这样？就是因为精神上被西方格式化了。用西方人的立场，看待中国，他们觉得对中国有价值的东西都充满着丑陋，而对中国有副作用的东西，反而充满了人性、普世之美。
这就产生了对中国伤害最大的文化买办现象。
这些年，这部分人，也开始染指中国的主旋律作品创作了，但他们的文艺表达往往不伦不类，原因是他们并未做到真正的认同，他们的内心价值观还是颠倒的，所以他们把严肃的历史变成了戏说和神剧风格，把伟大的可歌可泣的精神给庸俗化了，裤裆藏雷，手撕鬼子的恶搞就是这么来的。有的把中国近代史一些已经公论的反面人物给洗得不可恨了，比如某部作品对李鸿章的塑造，让观众看到李鸿章非但不是故意卖国，反而是忠勇体国，殚精竭虑的裱糊匠形象。
有网友对这种现象做过形象的分析：
有些导演明明一向导演的就是文化带路党的角色，就是叛军，结果他们非要演八路，但江山易改，本性难移，叛军演八路，角色是换了，然而演着演着，他们自己就自动切换成了叛军，还是那个太君让我捎个话。--------让叛军演八路，这就是当代中国文艺之怪现状。
指望这类人利用中国的丰富现实题材，创作出伟大经典的作品，是不可能的，因为他们的价值观已经很难改变。
所以，吴京这些人的系列作品就真的更加难能可贵。从战狼2到流浪地球，为什么能够在价值观表达和艺术性方面结合地比较好，是因为他们内心就认同这些价值观，内心就有中国自信。
中国影视圈能出来这样一批人，当真是不容易。因为中国的电影界，很早就被外国的电影大奖设置的价值观标准，通过筛选一批丑化中国人形象的电影获奖的方式，给中国的电影文化精英进行三观和审美格式化了，再通过他们掌控的精神产品创作资源优势，复制给更多的普通中国人。
这就是美国对外进行思想渗透和价值观输出的链条。在这个链条里，价值观和审美标准不符合西方人的设定，就没有机会获得大奖，也就得不到资本的青睐。
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