美国大片在世界上，已经不是没有对手的孤独求败状态，中国人带着流浪地球来了。
从一定意义上说，流浪地球对美国的震撼，可能不亚于华为的科技突破。流浪1到流浪2，中国硬科幻电影制作水平迅速追平或接近好莱坞。在美国电影工业不再具有明显技术优势的情况下，流浪地球系列传递的中国价值观以及对世界的观察思考，以几千年的文化积淀为基础，就对美国的文化价值观对外输出，形成了巨大的压力。
美国本身就是个移民国家，他的文化最底层就是强盗文化基因，是自私自立的社会达尔文主义，是丛林法则那一套粗陋的东西。这些野蛮的东西，只要失去了精美的“自由”“普世”等话术包装，就会变得丑陋不堪，美国通过好莱坞影片塑造的个人英雄主义形象和美国拯救者的形象，本来就是无本之木。
电影从来不只是具有娱乐功能，而是自带意识形态表达和传播功能。意识形态没有真空地带，区别是表达哪种意识形态。
站在中国的角度，一个强大的国家，不可能只有硬实力的提升而软实力却停留在原地踏步，必须有人跟华为那样在高科技产业领域那样，在文艺领域实现文化软实力的破局。
以前的战狼系列，和现在的流浪地球系列，其实就起到了这个作用。
有人称《战狼2》是中国动作片开始具备和好莱坞动作片有一争之力的经典作品，把《流浪地球2》称为中国科幻电影具备不输好莱坞巅峰水平的里程碑之作。
让中国人几乎看不到希望的影视圈沉沦环境中，看到了中国文化软实力复兴的希望。
爱国主义主旋律题材的影视作品不再是既不叫好也不卖座，而是既叫好又卖座。
没有《战狼2》和《流量地球2》，也不会跟现在这样，资本对爱国主义主旋律题材，开始关注并投入，陈凯歌，徐克，林超贤联合执导的《长津湖》，管虎的《金刚川》、张艺谋的《狙击手》等抗美援朝题材的作品也不会接二连三的出现。资本从爱国主义题材中发现了投资回报的金矿。
中国实际上有着比美国丰富得多的文艺创造源泉。不说久远的历史，光一个抗美援朝，就有很多比神剧还神的战斗英雄和战斗故事，都不需要编剧去发挥想象力，我们的志愿军前辈，比现在的编剧想象力，更有创造力和创造奇迹的能力。
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