经过了三次改编之后，最新的《哪吒之魔童降世》已经把普通民众当作了最大的反派，认为世间的一切罪恶都是穷苦劳动者的“歧视与偏见”引起的，剥削阶级及其衍生出来的父权和神权都是受害者。这和西方资本势力鼓吹的“普世价值”基本相同，甚至还设计了即使是西方都不敢写的“全体穷苦劳动者下跪道歉”的情节。
有些媒体非常欣赏这种变化，认为这种变化“体现了中国文艺界的巨大进步”。但笔者个人认为，这种变化没有什么积极意义。我还是赞成习近平总书记在文艺座谈会上的讲话：
【文艺要热爱人民。有没有感情，对谁有感情，决定着文艺创作的命运。如果不爱人民，那就谈不上为人民创作。鲁迅就对人民充满了热爱，表露他这一心迹最有名的诗句就是“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。我在河北正定工作时结识的作家贾大山，也是一位热爱人民的作家。他去世后，我写了一篇文章悼念他。他给我印象最深的就是忧国忧民情怀，“处江湖之远则忧其君”。文艺工作者要想有成就，就必须自觉与人民同呼吸、共命运、心连心，欢乐着人民的欢乐，忧患着人民的忧患，做人民的孺子牛。这是唯一正确的道路，也是作家艺术家最大的幸福。】
那么，为什么某些文艺界的工作者总是贬斥穷苦劳动者呢？鲁迅先生《对于左翼作家联盟的意见》或许值得参考。其认为，知识分子和普通工农群众之间是存在着利益冲突的，一旦实现了人民当家作主，就会削弱知识分子特权，因此，只有抛弃自身利益的知识分子才有可能发自内心的赞成劳动者当家作主：
