法国禁播哆啦A梦 猫儿为什么这样红？

　　更让人感觉“巧合”的是，《哆啦A梦》中的每个“独生子女”角色似乎都对应着中国学生中的一类典型：贪玩好睡懒学的大雄、漂亮班花优等生静香、小霸王胖虎、跟屁虫兼富二代小夫。每个中国小观众都可以在这些角色身上找到自己或同学的影子。这些各有缺点的角色却并不讨人嫌，相反会让人感到非常亲切。这是本片在人物塑造上的一个特别之处，即非常强调真实性与代入感。作品在塑造他们的人格时，绝不通盘肯定或完全否定，而是尝试展现他们的多种个性----温柔可亲的静香偶尔也会与大家一起嘲笑大雄，心胸狭窄的小夫有时候也会关心人，而蛮横不讲理的胖虎时常地表现出乐于助人的一面。从这个意义上而论，中国观众在无缝对接这些完全是自己及周边人投影角色的同时，对于部分美国人给予哆啦A梦的冷淡也就不难理解了-------因为《哆啦A梦》更“符合中国国情”。

　　关于《哆啦A梦》的喜剧性及其带给中国观众的欢乐，似乎是没有争议的。但从此次主打怀旧牌的《哆啦A梦：伴我同行》国内上映的异常火爆，其实值得我们做深入思考。因为多年以来，《哆啦A梦》一片和哆啦A梦本人通过小荧屏和大银幕，在把我们儿时的许多白日梦变成现实。这些梦一直就在我们的心中，却因为我们纠结于种种因素而难以启齿。因此，当故事中大雄坐着时光机回到过去，见到了已故去多年的奶奶的那一刻，激动的眼泪不仅在大雄的眼眶里打转，也令每一个荧屏前的孩子们泪光涟涟。而眼下的这部全CG的立体动画电影，更是能让中国观众穿越时空，在过去现在与未来之间感受友情、亲情与爱情，体会怀旧的伤感与温馨。而这一切，显然需要一大帮同龄人在影院这样的同一空间内集体体味。

　　也许，《哆啦A梦：伴我同行》更像是一部专门拍给中国观众的青春期电影。因此它在中国的热映自然也在情理之中了。