不知道我理解的意思对不对：方力钧一路高歌的文献展，我反倒觉得是一种看破中国艺术界“红尘”的方式。尤其是我注意到方力钧这次在海外的文献展。这至少是一个具有标志性意义的展览，不管这种意义指向哪里，但是遗憾的是，国内艺术界的解读并不积极。这是中国本土首位当代艺术家在国外做的文献展，原来只有海外四大金刚当中的徐冰和蔡国强尝试过类似的味道，但大都不是像方力钧如此成线性规模。一个艺术家如此以这种绝决的方式推进自己的展览，你还不能简单的用利益来看这个问题，最重要的是整个艺术界的价值链条可能需要反醒这个问题。方力钧的文献展谈不上是一个向外输出中国文化价值观的“阴谋”。但至少在国内是一个看得见的“阳谋”。可惜对于这个就有话题性人物的首个海外文献展，能够导出的信息只是展览简单层面的报道，我觉得这是对一个“演员”学术利益的最大漠视，我不知道这种状态里的中国艺术界，还能释放出什么样的新信息出来，这就是中国艺术界无形的恐怖之处——于无声处听雷，命运被摆布就可窥一班了。因此，在方力钧的身上——我们至少折射出现阶段中国当代艺术价值矛盾的逻辑。最遗憾的是，这一轮希望形象蜕变的方力钧，却再也没能被批评家们释放出新的信息出来，恐怕也是方力钧的一大郁闷吧。此外说些编外的话，照理说，张艺谋、巩俐、章子仪他们都是政协代表们了，方院士政协上位也不为过吧？！中国当代艺术正处于既无法正面对接上官方，又不那么显示民间野性价值的尴尬地位，那么这种第三态的东西会是什么呢？难道是怪胎？可能每个人都有自己不同的见解吧。
中国当代艺术早些年代表价值观的东西都表述得非常清楚，都被浓缩在这些有限条件下的符号，因此这个领域的诸多光环和问题都系在“方力钧”这个符号背后，只是中国特色的艺术界，在将方力钧的价值不断链接过程中，丢失了另外其他价值的开拓与挖掘，从而让艺术进入了价值链的单一轨道。方力钧市场层面越成功，则代表中国艺术关注原创精神越稀薄。方现在可以躺着赚钱，但是问题是他更应该思考更新方式的艺术创新和展览方式，而不是怀念式的展览。中国当代艺术的问题之解决，需要更多有号召力的艺术家主动承担起自我革新的勇气，寻找颠覆艺术原有方式和经验的可能，但是这个现场几乎被遗憾抛弃，或被屏蔽，更加造成当代艺术的现实危机。因此，方的回顾型文献展之当下现实意义几乎变为“零”，而艺术界再这个问题上的认知和反思，我一直认为是有难言之隐，或者认识上偏于模糊。再说明白一点，现在这个极度令人焦虑的社会，人们不是不想看到如何成功的方力钧，但是更希望看到一个成功了方力钧如何在艺术家继续他的创新，而不是做成商业合成的方力钧。因为中国现在太不缺的就是成功者，而是成功之后他能做些什么？中国成功艺术家在这一块回应得实在有些差强人意。方力钧，张晓刚，蔡国强，徐冰，岳敏钧，曾梵志，周春芽等这些大腕们志向真的很不高，没有一个寂寞的，因为他们在成名立业之后，所做的都很格式化，客串演员，出书，开饭店，入股画廊，投资地产，出资做电影，或者也是停留在干巴巴简单操作层面的慈善事业里，以及学做时尚达人，艺术权贵。我不知道为什么这些大牌们不能通过他们的影响力，在中国这块越来越现实的土壤里，继续找到他们艺术创新的动力，而不是如此的面貌统一。本身能够浮出水面的艺术家就够少了，而代表上一代顶端级艺术家的集体梦游，直接摧毁了中国艺术血液的更新。总之，我的意见是他们以大批判现实起家的作品现在越来越反现实，这就是问题之所在。
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